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“当你在旅行时，接收到的刺激会更强烈，因为你对旅途上遇见的新事物更开放。你会感到孤独，但这也使得你愈发强烈地去捕捉。在已经习惯了的环境中工作是很困难的，对日常知识的体验会以某种方式消耗掉你的惊喜。”

——阿尔瓦罗·西扎（álvaroSiza）

对我们中的某些人来说，旅行是一辈子都会热爱的事情。来自同济大学建筑系的樊婕，就在前往葡萄牙的旅途中用镜头捕捉西扎，亦捕获惊喜。下文由樊婕授权有方发表，图文版权归作者所有。年6月25日，阿尔瓦罗·西扎（álvaroSiza）出生于葡萄牙北部的Matosinhos，-年在波尔图大学建筑学院学习，-年在FernandoTávora事务所工作。Siza原本的职业理想是雕塑家，但在彼时的葡萄牙，雕塑家属于收入较少的职业，他的父亲并不支持他的雕塑家梦想。他最初考入了波尔图美术学院的雕塑专业，但为了避免与父亲的争吵，二年级时他便转入建筑专业。Siza的建筑空间总会给人带来意想不到的体验，但其形式并非为了取悦视觉，更多来自于对于相关事物的诠释和呼应，例如地形、历史中的物质要素、场地上的特征物以及动线的创造等；而且这样的形式自由是建立在功能组织完善的基础上。

Porto

波尔图

A.BoaNovaTeaHouse-/CasadeChádaBoaNova波·诺瓦茶室位于Matosinhos的海边茶室可以说是Siza的第一个建成作品。项目最初由他的老师FernandoTávora在年通过竞赛获得，但Siza并不满意最初方案并提出新的方案。后Távora将其转交给Siza，自己便出门旅行了。建筑中的诸多细节可以看出AlvarAalto对Siza早年的影响，以及他对于建筑和场地关系的理解。年，Siza对建筑进行了修复，将其由茶室转换为餐厅。在更新过程中，Siza认为其早年的作品还有很多不成熟的地方；但因为各元素之间有着内在的联系，只要更改了一处细节，它将引发一系列的变动，最后改变整个设计。因此他选择不加过多更改，保持建筑原有的设计，主要集中于材料更新以及家具的复原等。·场地在进入建筑前，Siza用挡土墙创造了一条迂回的向上流线，最初视线会被墙体遮挡，随着观者的向上，海平面逐渐在眼前铺开，再一转身便看到红瓦白墙的建筑安静坐落于礁石之中。建筑主体为两层高，为了最小限度改变原有的场地地形，餐厅与茶室被置于地上，嵌在礁石之中，为了使建筑高度降低，厨房则埋于地下。建筑的屋顶出檐深远，且檐口压低，几近触碰到周边的岩石，建筑看起来似乎匍匐于岩石当中。建筑的外观一定程度呼应了葡萄牙的传统建筑，包括白色的抹灰墙面、红色瓦片以及烟囱状的体量，烟囱顶部锯齿状的形式在波尔图郊区随处可见。

·视线

从室内来看，Siza常用不同位置的窗口来创造一种视角的重叠，同时利用控制线引导视线，将建筑内外不同的部分联系起来，使观者可以感受到多个空间的同时存在。在入口处，观者从压低的屋檐进入建筑内部，人的视线一瞬间变得开阔，中间这一空间是左侧茶室与右侧餐厅的连接门厅。在与视线平视的位置有一长窗，可以直接看到海平面，往下的大窗仅仅指向海边的礁石，而屋顶的天窗投泄下来的柔和光线暗示了天空的在场。入口的空间里，Siza利用了三扇窗户，将周边的环境分开并同时呈现，如他本人所描述，他希望在这个建筑里人们通过窗口只能看到环境的一部分，但并非全部。▽茶室与餐厅连接处从入口往下进入餐厅的楼梯与旁边的墙壁略微脱开，并在平面上倾斜了一定角度，指向下部大窗旁的门扇。走下楼梯后左转进入茶室，茶室的三面开窗方式均不相同。

▽茶室长窗

右侧为低矮的水平长窗，前方的窗户有着复杂的几何分割，透过左侧的高窗可以隐约看到远处的灯塔。三种方式均有一定的引导性，试图通过开窗来强调景观中的局部，只有坐在椅子上才能同时从三处看到大海、礁石与天空。但是与入口处的并置相比，此处的做法固然可以强调三者的在场，但致使开窗过于复杂，观者似乎同时收到了三条指示性的命令。·构造及细节受到AlvarAalto的影响，餐厅内的材料多为木材，主要是红色的桃花心木，创造出一种温暖的氛围。为了在建筑中形成一种新与旧的平衡，除了代表传统的木材外，Siza也选用了混凝土作为柱子的材料，同时也是其主要的结构材料。天花板与柱子的交接处，木材被作为一种装饰材料，锯齿状的细节表示着Siza对于传统的回应，但他在后来的修复中表示现在并不喜欢这样的处理方式。在北侧的餐厅中，面海的落地窗可以完全下降藏入地下，在天气好的夏季，室内外的空间被完全打通。此处让我联想到GeoffreyBawa在加勒的LighthouseHotel，同样也有礁石上的平台，都朝着海面打开以将环境纳入建筑当中。但斯里兰卡的炎热气候使大厅可以成为完全室外的空间；由于高差的原因，住客乘车到达后需要通过楼梯向上走入大厅，奇异的楼梯给了住客足够的前序铺垫。同时，Bawa选用了有轻微反光的自流平地面，由于室内相对昏暗，加之大厅的面积较大，地面的反光仿佛被微风吹过的海面。当人从楼梯进入大厅时，一瞬间仿佛看到海水漫入了大厅内。而在Siza的房子里，压低的屋檐给予了视觉聚焦效果，人们的视线更多会停留在远处的海面。站在室外的平台上，还能看到不远处礁石上雕刻着AntonioNobre的诗句。

▽餐厅

▽Bawa的LighthouseHotel

▽餐厅室外平台

餐厅落地窗的对面有一系列高窗，从室内来看，分段的高窗间夹着与屋顶连为一体的通风装置；而室外看该位置却是连续的长窗。“假”的长窗是为了回应室内外不同的空间需求，Siza在解决室内通风时希望营造出有趣的光影效果，同时也需要考虑到外观的整体感，不破坏建筑横向延伸的匍匐姿态。建筑中还有很多微妙的小细节强调材料或构造的交接处，例如壁炉石材与墙体、木地板的交接，窗户边框形式，室外屋檐的方向等。

▽“假”长窗

或许因为这是Siza的第一个建成方案，因此一众细节堆积于一个小房子内。其中虽可以看出早年Siza的思维方式，但行走其间感觉各个空间稍显冗杂。

*参观需要提前预约

B.QuintadaConcei??oSwimmingPool-PiscinadaQuintadaConcei??oQuintadaConcei??o游泳池

游泳池位于FernandoTávora设计的公园内，该公园位于年修建的圣母修道院的旧址，遗留的修道院回廊、大门以及喷泉散落在公园当中。

Siza将建筑放置于高地上，人们需要通过台阶逐渐深入建筑内部，仿佛进入某种隐秘的空间。以此将泳池与公园人群隔开，保证其内部功能私密使用。将建筑置于高处时，泳池里人们的视野中只有白墙背景下无尽的天空和柏树林。

*参观需要提前预约C.Le?aSwimmingPools-PiscinasdasMarés莱萨游泳池在Siza的早期作品中，墙体是重要的元素，墙体并非空间的结束，而是建筑与环境的边界。如同MartinHeidegger所描述的“边界不是事物发展的终点，而是像希腊人的观点那样，事物的存在从边界开始。”在入口处，Siza对于流线进行了组织，他似乎总喜欢将重要的内容置于曲折的流线之后，给人以戏剧性的序列体验，同时也创造了城市与自然之间的过渡。横向延伸的坡道增加了入口的深度，在城市与泳池之间创造了一个过渡的空间。坡道内的围合方式在人的行进过程中不断变化，使海面与天空不会一览无余，明暗的错落和空间的开合创造出宛如戏剧般的起承转合。泳池包括靠海的矩形泳池和较小的儿童戏水池，其墙体的布局来自于地形的几何抽象，安然嵌于原有礁石中，模糊了海水与泳池的界线。*泳池正处于修复当中，预计年左右开放

D1.CarlosRamosPavilion-

Pavilh?oCarlosRamos

卡洛斯·拉莫斯馆

建筑位于波尔图建筑学院北部的花园内。建筑围合形成了一个梯形的院子，梯形的元素在Siza的建筑中常常出现，这样的空间会带来一定的性格，在此处的梯形使院子成为建筑的内部，也成为花园的延续。建筑的外墙采用封闭的态度，避免建筑的使用者受到花园里的人群和高速公路的打扰，而内院的透明界面为不同的教室创造了视觉联系。建筑背部的悬挑看上去似乎是形式操作，实际上是为了保护转角树木的根不受到建筑物基础的影响。转角处的凸出入口门厅暗示了建筑与周边场地中的新建筑的关系，即波尔图建筑学院。

建筑的立面元素组成了抽象的人脸，仿佛PaulKlee画中的抽象轮廓。这样的形象并非Siza有意为之，据他本人所言，或许在建筑中总会有些与人体的无意识的联系。

D2.PortoSchoolofArchitecture-FaculdadedeArquiteturadaUniversidadedoPorto-FAUP波尔图大学建筑学院

场地位于Duoro河边，其边界紧靠一高速公路。在波尔图，为了葡萄酒相关的种植业，河岸边往往会形成多层阶地；但这样的形式一延续到城市中就会被房地产项目粗暴地打断。因此在该项目中，建筑的排布尽可能尊重原有的地形，保留河岸边的阶地。

建筑体量分为南北两部分，从Siza的手稿中可得知体量的角度由场地周边的控制线生成，并形成了中心的三角形广场，两部分建筑在三角形的端点交汇，成为一系列建筑的主入口。北部主要为行政空间、礼堂、半圆形展览和图书馆，建筑体量被拆分为彼此相连的三个部分，连续的体量将学校与北边的高速公路分隔开来。南部包括学生教室与老师办公室，其空间处理与北部略有不同，五个独立体量创造了面向Duoro河变化的开口。但其间断的白色长条形式在视线上依旧保持了三角形广场南边立面的围合感，保证了广场空间的紧凑。

▽一层

（来源：ElCroquis68/69+95AlvaroSiza-.Madrid:ElCroquis,S.L.,.）

为了尽可能减少对于原场地标高的改变，将建筑嵌入场地当中，南部的独立体量通过比三角形广场低3m的长向走廊连接。此举保证了抬高广场上面对河面的南侧开口，也将功能连续的建筑连接成一体。建筑立面上悬挑的雨棚与西边的鱼鳃状墙体保护建筑不受到过多阳光的侵入，变化的开窗则呼应了内部空间的需求。有人认为立面的开窗与人脸有一些对应关系，猜测是否为Siza独特的幽默感，还有想象丰富者认为其中一个房子的立面来自于Siza的老师Távora，但Siza本人表示设计中并未有这层深意。同时，建筑的各立面与课程的安排也有联系。一年级学生的教室面对内部庭院，二年级面对社交空间，三年级面对河面；如此可以让学生面对不同的方向体验学习。

西侧建筑群的入口处，也是三角形广场交汇点的延伸处，亭子标记着入口序列的开始，室外的缓坡一直延续至室内，再与半圆形展览的坡道相连，引导人们走向具有“神圣”氛围的图书馆。图书馆内的阅览室采用了有仪式感的中心对称，位于中心的长条棱柱状天窗仿佛漂浮在空中，为室内提供了充足但柔和的光线，其竖向的轻微倾斜加强了房间的视觉深度。棱柱一直穿透墙体，连接了相邻的研究室。一明一暗的两个空间中，天窗都成为其重要的控制元素，营造出一种圣洁的氛围，在其中学习似乎都会多出几分强烈的使命感。

E.ChurchofSantaMaria-

IgrejadeSantaMaria

圣玛利亚教堂

在当代社会，由于仪式的方式发生变化，某些新建教堂似乎已经被简化成内部设立了十字架的报告厅。而Siza希望能创造出拥有教堂氛围的场所，在过度抽象与过度解读中寻找到合适的方式来重新诠释传统的教堂空间，恢复其中人与空间氛围的联系。

·背景

该建筑所在场地周边原有一教堂，但面积较小无法满足当地居民日常的宗教活动需求，来该地曾多次尝试建造新教堂，出于各种原因一直未能实现。直到年新的神父到来，重建的话题又一次被提起。此时葡萄牙的经济处于极速发展的状态，政府也开始加强基础设施的建造。这一切都为新教堂的建设创造了条件。

当时的Siza因为修复里斯本的Chiado区域而闻名，同时年Siza刚获普利兹克建筑奖，因此当地教区选定了名气正盛的Siza作为新建教堂的主建筑师。

·场地

建筑所在的Canaveses城内多为快速廉价建造带来的低质量建筑，文脉在此地显得格外模糊。而紧邻场地的是一条繁忙的车行道和一丑陋但直白的现代居住体量；且场地地形复杂，有多种不同的标高。面对这样的现状，建筑似乎需要建立一种新的秩序来重新整理与周边的关系。

为了解决场地复杂的高差，Siza将建筑布置在两个主要标高，分开设置入口。高处为教堂的主入口，较低标高处为殡仪礼拜堂（MortuaryChapel）。在仪式前，人们可以聚集在底层礼拜堂前的回廊里吸烟、聊天，用以抵消直接遭遇死亡而造成的巨大悲痛。

因为建筑矗立在城市高地的室外平台上，进入前人们会从较低的道路上仰望其全貌。此时位于高台上的教堂如卫城般，人们需要经历朝圣式的迂回台阶才可到达。这也是Siza一贯的做法，在建筑入口前利用路径埋下铺垫，仿佛正文前的序章，让人满怀期待并有所准备。

教堂最终呈现出的白色抽象体量为该区域创造了一个新的宗教中心。建筑的抽象体量与传统教堂形式迥异，Siza并未使用具有象征意义的符号来诠释现代教堂，但我们依旧能从抽象的几何形式中看到教堂的意向，立面上内凹的弧线与Borromini的四喷泉圣卡罗教堂略有相似之处。

白色的体量虽看上去圣洁，尤其在晴天时，建筑仿佛会消失在阳光中。但仅有这样的形式会与周边格格不入，建筑看起来过于轻飘，没有成为中心的力量感。于是，礼拜堂前的实墙与回廊将其与马路隔离开的同时，与平台连为一体，花岗岩建造的底层仿佛土地的延续，为教堂提供了立足于场地的基座。

上层平台中，教堂与一旁的教区中心形成了楔形的广场，面对远处的群山打开，成为重要的仪式区域。

教堂与周边的对话不仅仅限于其外部体量形式，在被看的同时，室内朝向室外的视角也同样重要。当人们在祈祷空间内坐下，视线会被右边的水平长窗吸引，进而看到远处起伏的山脉。只有天窗的封闭体量或许更像传统的宗教空间，但Siza认为教堂并不必须是一个完全与世隔绝的隐秘空间，他试图将这样的仪式空间与城市日常生活联系起来，而使用的人们可以选择各自的